大家好，今天来为大家分享生活就是一个修罗场句子的一些知识点，和有没有什么比较经典的句子的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，下面我们就一块儿来看看吧！

本文目录

1. 有没有什么比较经典的句子
2. 关于通感的古诗句子

[One]、有没有什么比较经典的句子

1.世间最美的文字，就是你的名字。（新海诚《你的名字》）

适用于“正能量”、“梦想”、“信仰”、“美（美好）”等主题。比如，写“正能量”主题时，可以像寨主这么用：当我第一次靠近，就被你的魅力深深吸引，从那以后，我就觉得，世间最美的文字，就是你的名字。而你的名字，能够让邪恶遁形，让不义消散，让阴暗退去。你的名字，就是正能量三个字。

2.我不知道将去何方，但我已在路上。（宫崎骏《千与千寻》）

适用于“努力前行”、“目标和行动”、“在路上”等主题。比如，写“在路上”主题时，可以像寨主这么用：人生正是因为探寻和追求而精彩。世界如此之大，可能刚上路的我们，都不知道要去往何方。但是，既然我们已经在路上，那就要过不一样的人生，要对得起自己的青年年华，也不要辜负了美好风光。

3.我喜欢雨，因为它带来天空的味道。（新海诚《言叶之庭》）

适用于“味道”、“喜爱（喜欢）”等主题。比如，写“喜爱（喜欢）”主题时，可以像寨主这么用：我喜欢雨，因为它带来天空的味道。这味道如此清新，只有群山之上的天空，才能酝酿。平常，天空高高在上，可望而不可即。下雨天出去走一走，感受一下雨滴的气息，也等于跟天空间接接触了。

4.生命可以随心所欲，但不能随波逐流。（宫崎骏《猫的报恩》）

适用于“坚守自我”、“不从众”等主题。比如，写“坚守自我”主题时，可以像寨主这么用：生命可以随心所欲，但不能随波逐流。因为你就是你，虽然只是七十亿分之一，但也是七十亿的唯一。因此，你应该是你自己人生的主宰，而不是父母的后传或朋友的续集。

5.我们仰望着同一片天空却看着不同的地方。（新海诚《秒速五厘米》）

适用于“距离”、“隔阂”等主题。比如，写“距离”主题时，可以像寨主这么用：我在人间贩卖黄昏，只为收集世间温柔去见你。可当真正见到了你，却发现你我虽然近在咫尺，却隔着无比遥远的距离，因此，即便仰望同一片天空，也会看向不同的地方。

6.时间带着明显的恶意，缓缓在我的身上流逝。（新海诚《秒速五厘米》）

写作文时，需要把这句话略加改编。可以像寨主这么改编和使用：既然选取了远方，便只顾风雨兼程；既然来到了修罗场，便需要战斗到底。哪怕时间带着明显的恶意，不断流逝，我也要坚持砥砺前行，积极进取。生命不终止，奋斗也不会停息。

7.我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。（宫崎骏《千与千寻》适用于“坚强”、“陪伴”等主题。比如，写“陪伴”主题时，可以像寨主这么用：天下没有不散的筵席，送君千里，也终须一别。我只能陪你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。带上青春的行囊，好好上路吧。要相信前路会越来越宽，而你也一定可以行稳致远。

8.不管前方的路有多远，只要向前走，都比站在原地更接近幸福。（宫崎骏《千与千寻》）

适用于“努力前行”、“接近幸福”等主题。比如，写“努力前行”主题时，可以像寨主这么用：不管前方的路有多远，只要向前走，都比站在原地更接近幸福。这就好像，虽然我们的身高有限，但只要我们努力踮起脚尖，同样可以更靠近阳光。

9.只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。（宫崎骏《魔女宅急便》）

适用于“旅行”、“听清内心的声音”等主题。比如，写“旅行”主题时，可以像寨主这么用：“只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音。它会告诉你，这世界比想象中的宽阔，能够走的路远远不止一条。因此，不必穷途而哭，因为山重水复之后，又可以看到新的村路。这，就是独自旅行的价值和意义。”

10.如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。（宫崎骏《龙猫》）

适用于“回到从前”、“复杂感受”等主题。比如，写“回到从前”主题时，可以像寨主这么用：如果有一天，昨日重现，像老电影一般，可以把童年再放映一遍，那么，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。”

11.不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你的所有刁难。（宫崎骏《幽灵公主》）

适用于“原谅”、“心怀美好”、“憧憬明天”等主题。比如，写“原谅”主题时，可以像寨主这么用：或许，生命途中的风波，会让你的心窗布满洞孔；或许，人生路上的坎坷，会让你的容颜染上沧桑。然而，不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，会把你的百炼钢化为绕指柔，让你原谅之前生活对你的所有刁难。

12.到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远方更远的地方。（宫崎骏《幽灵公主》）

适用于“远方”、“家乡”、“希望（渴望）”等主题。比如，写“希望（渴望）”主题时，可以像寨主这么用：当你长大，回望来时的路，会发现有很多你想到却到不了，想回又回不去的地方。到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡。而你也会有有一种强烈的渴望，希望能化身为风，吹向比远方更远的地方。

[Two]、关于通感的古诗句子

利用通感的诗句: 〖One〗、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。

〖Two〗、来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。附录〖One〗、《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》(李白)鉴赏与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛一为迁客去长沙，西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。【赏析】:这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。

本诗写游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。

而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。

“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有自我辩白之意。但政治上的打击，并没使诗人忘怀国事。

在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人是多么遥远，多么隔膜啊!望而不见，不免感到惆怅。

听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。诗人巧借笛声来渲染愁情。

王琦注引郭茂倩《乐府诗集》此调题解云:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，便仿佛看到了梅花满天飘落的景象。

梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。

由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。

所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”

(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使人从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。此外，这诗还好在其独特的艺术结构。

诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。

后半才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。附录〖Two〗、石柔的《绝句》赏析绝句石柔来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。

我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。注:石柔，宋朝人，他一生远离故土，辗转仕途，曾任密州教授。

轻黄==淡黄飞球==杨树籽 1)诗人借扬花的随风飘荡，不能自主，抒发自己离别家园，往来仕途而生活不得安定的感慨。(或表诗人借残春飘荡的扬花，抒发自己辗转仕途的无奈和乡思。)

(重点在旅愁、离情、意思相近即可。) 1诗人借物(景)抒情，托物言志。

借花的随风飘荡，不能自主，比喻自己离别家园，往来仕途不得安宁。将旅愁离情融合在具体形象之中，贴切感人。

2对比烘托:“来时”与“去日”的对比，更突出了驻留时间的短暂，奔波的辛劳，杨花“一春忙”与我“更飘荡”的对比，更加显得深沉感人。 3通感:颜色无轻重，但能在人们心中有轻重感。

浓重的颜色会使人感到沉重。而杨花的黄色淡到若有若无时，便使人感到“轻飘飘”的感觉。

诗人运用通感的手法，用触觉来描写视觉感受，突出杨花随风飘荡不能自主的无奈。或答:此处的“黄”借代杨花。

杨花随春风飘荡，给人一种轻飘飘的感觉。一个“轻”字便可体现出这样的一种感觉。

[今译]我比那随风轻扬的杨花更飘忽不定，杨花的绝飞离散，仅仅忙一个春天。 [赏析]“杨花”，杨树籽，表面具毛，状同柳絮，古人常以杨称柳，杨、柳通用，如司空图《暮春对柳》:“萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。”

在古典诗词中，则用以表达某种愁绪，如北魏胡太后《杨白花》的“含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆”，苏轼《水龙吟·和章质夫杨花韵》的“似花还非花，也无人惜从教坠，抛家路旁，思量却是，无情有思”。诗人不仅把自己转徙流离的生涯和“飘荡”的杨花比，而且超出传统手法的窠臼，要同杨花比出个程度，在结构上递进一层，使其郁积于心的客愁乡情通过着力反衬，显得格外深切动人，从而取得从正面说难以获得的抒情效果。

第二句，用点即点的手法收束全诗，至于何以要说“杨花只是一春忙”，这以后还有什么话未说，作者有心留下一段空间，由人猜想。

利用通感的诗句: 〖One〗、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花. 〖Two〗、来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁.附录〖One〗、《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》(李白)鉴赏与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛一为迁客去长沙，西望长安不见家.黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花.【赏析】:这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作.本诗写游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情.西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙.而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎.所以诗人引贾谊为同调.“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有自我辩白之意.但政治上的打击，并没使诗人忘怀国事.在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋.然而，长安万里迢迢，对迁谪之人是多么遥远，多么隔膜啊!望而不见，不免感到惆怅.听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花.诗人巧借笛声来渲染愁情.王琦注引郭茂倩《乐府诗集》此调题解云:“《梅花落》本笛中曲也.”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，便仿佛看到了梅花满天飘落的景象.梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照.同时使人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说.由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”.诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪.所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的.清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉.”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使人从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音.此外，这诗还好在其独特的艺术结构.诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛.前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦.后半才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠.附录〖Two〗、石柔的《绝句》赏析绝句石柔来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁.我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙.注:石柔，宋朝人，他一生远离故土，辗转仕途，曾任密州教授.轻黄==淡黄飞球==杨树籽 1)诗人借扬花的随风飘荡，不能自主，抒发自己离别家园，往来仕途而生活不得安定的感慨.(或表诗人借残春飘荡的扬花，抒发自己辗转仕途的无奈和乡思.)(重点在旅愁、离情、意思相近即可.) 1诗人借物(景)抒情，托物言志.借花的随风飘荡，不能自主，比喻自己离别家园，往来仕途不得安宁.将旅愁离情融合在具体形象之中，贴切感人. 2对比烘托:“来时”与“去日”的对比，更突出了驻留时间的短暂，奔波的辛劳，杨花“一春忙”与我“更飘荡”的对比，更加显得深沉感人. 3通感:颜色无轻重，但能在人们心中有轻重感.浓重的颜色会使人感到沉重.而杨花的黄色淡到若有若无时，便使人感到“轻飘飘”的感觉.诗人运用通感的手法，用触觉来描写视觉感受，突出杨花随风飘荡不能自主的无奈.或答:此处的“黄”借代杨花.杨花随春风飘荡，给人一种轻飘飘的感觉.一个“轻”字便可体现出这样的一种感觉. [今译]我比那随风轻扬的杨花更飘忽不定，杨花的绝飞离散，仅仅忙一个春天. [赏析]“杨花”，杨树籽，表面具毛，状同柳絮，古人常以杨称柳，杨、柳通用，如司空图《暮春对柳》:“萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家.”在古典诗词中，则用以表达某种愁绪，如北魏胡太后《杨白花》的“含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆”，苏轼《水龙吟·和章质夫杨花韵》的“似花还非花，也无人惜从教坠，抛家路旁，思量却是，无情有思”.诗人不仅把自己转徙流离的生涯和“飘荡”的杨花比，而且超出传统手法的窠臼，要同杨花比出个程度，在结构上递进一层，使其郁积于心的客愁乡情通过着力反衬，显得格外深切动人，从而取得从正面说难以获得的抒情效果.第二句，用点即点的手法收束全诗，至于何以要说“杨花只是一春忙”，这以后还有什么话未说，作者有心留下一段空间，由人猜想.。

1.绝句宋石柔来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。

我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。 2.与史郎中钦听黄鹤楼上吹唐李白与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛一为迁客去长沙，西望长安不见家.黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花. 3.山园小梅·其一宋林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 3.春望唐杜甫国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。 4.虞美人·春花秋月何时了五代李煜春花秋月何时了?往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 5.相见欢·无言独上西楼五代李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。

白居易《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘;间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩.水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇.别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣.曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛.”韩愈《听颖师弹琴》:“昵昵儿女语，恩怨相尔汝.划然变轩昂，勇士赴敌场.浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬.喧啾百鸟群，忽见孤凤凰.跻攀分寸不可上，失势一落千丈强.”李贺《李凭箜篌引》:“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑.十二门前融冷光，二十三弦动紫皇.”韩愈《南山》诗:“或竦若惊□(雉鸣)”，“或背若相恶，或向若相佑”宋祁《玉楼春》词:“红杏枝头春意闹”李贺《蝴蝶飞》中的“杨花扑帐春云热”王维《过青溪水》中的“色静深松里”刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》中的“寒磬满空林”王维《山中》的“山路元无雨，空翠湿人衣”。

来时万缕弄轻黄，去日飞球满路旁。

我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。

一为迁客去长沙，西望长安不见家.

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花.

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

白居易《琵琶行》:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘;间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。

水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”

韩愈《听颖师弹琴》:“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。”李贺《李凭箜篌引》:“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三弦动紫皇。”韩愈《南山》诗:“或竦若惊□(雉鸣)”，“或背若相恶，或向若相佑”宋祁《玉楼春》词:“红杏枝头春意闹”李贺《蝴蝶飞》中的“杨花扑帐春云热”王维《过青溪水》中的“色静深松里”刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》中的“寒磬满空林”王维《山中》的“山路元无雨，空翠湿人衣”。

去宰了那个交通部派下来的畜生，翻作修罗场;

全国群众就看你们怎么处理了!，可林嘉祥说“等着瞧”，可林嘉祥是党组书记，我们忍了，可林嘉祥“和市长平级”，

为了孩子们能看到game over的那天;

你们现在居然连我们的孩子也不放过，我们忍了。

我们想求助于钱，老子忍了，老子忍了;

为了我们的孩子，群众就给你们一个说法。

也为了我们的女人不再屈从于畜生们的淫威。

这辈子让老子活得没外国人有尊严，他日国税扛。

遗憾的是不能亲眼目睹game over到来的那天，可林嘉祥说“开个价吧”。

你们不给个说法，掠财似强梁，稚女哭惶惶。

可是你还想把手伸向老子的孩子老子跟你拼了，何以多豺狼，我们忍了.什么手法!

好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的生活就是一个修罗场句子和有没有什么比较经典的句子问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！