大家好，如果您还对没错了的爱情句子说说不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享没错了的爱情句子说说的知识，包括我对你的好你却当理所当然的说说的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！

本文目录

1. 我对你的好你却当理所当然的说说
2. 感受自然之美的唯美句子，有吗

[One]、我对你的好你却当理所当然的说说

1.一段感情中，不能把对方对你的好，对你的付出当成理所当然了，当他不付出了，就说他对你变了，这是最自私的话。多换位思考，多提升自己的情商，才能更好的维护自己的感情。

2.“大家对我好好啊我要努力变得更好才能配得上别人对我的好”，这是一个正常人应该有的思维吧，为什么你就做不到呢？为什么总是把别人的好当成理所当然，老是像个废物一样瘫着呢，不能为了这些好努力一下呢。

3.不是说自己温柔，只是希望大家都能相互尊重，我尊重你，你也能尊重我。别随意评论别人喜欢的人和事，别随便批评别人的家人，别把别人对你的好当成理所当然，别觉得自己有多高级，每个人都是平等的。

4.不要把我对你的好当成理所当然，有一天我也会累的.乏了.淡了，终究只不过是一箱情愿。

5.不要把别人对你的好当成理所当然，要知道地球离开了谁都照转，不要拿着别人对你的好当成你得免死金牌，要知道心凉了，那个人就再也不会回头了。

[Two]、感受自然之美的唯美句子，有吗

如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

——苏轼·《行香子·过七里濑》

此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

“粉塘”这个词，很新也很唯美。

没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

人人尽说江南好，游人只合江南老。

“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

人行溪边，影在水中，人影相随。

人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

汾河不断天南流，天色无情淡如水

一往情深深几许，

深山夕照深秋雨。

——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

——唐温如·《题龙阳县青草湖》

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。

OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。